摘要：按照“奥特曼”系列的常规做法，右边长相奇怪的宇宙人很有可能是“人丑心善”，双方其实是并肩作战的战友；按照最近这几年流行的反英雄套路，右边这个宇宙人也有可能像《欧布奥特曼》里的“加古拉斯·伽古拉”一样，是个亦正亦邪的角色，正在和奥特曼暂时结盟；而如果猜得更“成人
和反派背对背拥抱的《亚刻奥特曼》，没有“想象”全是“抽象”
子鲤
2025-02-06
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作者：子鲤
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之前对着《假面骑士歌查德》，给《布莱泽奥特曼》开香槟的报应到了
注：本文包含部分《亚刻奥特曼》剧透，但考虑到这部剧本身的质量，你可能并不会损失什么
在正式开始前，我想先请大家猜一个问题：如图所示，正在“背对背拥抱”的奥特曼和宇宙人，两者之间是什么关系？
按照“奥特曼”系列的常规做法，右边长相奇怪的宇宙人很有可能是“人丑心善”，双方其实是并肩作战的战友；按照最近这几年流行的反英雄套路，右边这个宇宙人也有可能像《欧布奥特曼》里的“加古拉斯·伽古拉”一样，是个亦正亦邪的角色，正在和奥特曼暂时结盟；而如果猜得更“成人向”一点，那么还有可能是邪恶的人类觊觎奥特曼的强大力量，不分敌我地发动了攻击……
当然了，在以“想象力”作为主题的《亚刻奥特曼》这里，这些大家都能想到的选项，当然是不够看的。真相其实是：奥特曼在释放光线后绕了地球整整一圈，最后身体在“后坐力”的作用下抵在了最终反派的背上。
在这么一个可以说有“想象力”，但更多的还是“抽象力”的镜头中，《亚刻奥特曼》迎来了自己的最终话。而对这部饱受争议的2024年“奥特曼”系列新作，我们也终于可以盖棺论定了。
去年的这个时候，摒弃了“小黑屋玩玩具变身”、回归系列原始基调的《布莱泽奥特曼》宣告完结，并收获了巨量好评。在此之后，所有“奥特曼”系列的粉丝都在或多或少地期待着，“奥特曼”系列自新生代以来就存在的叙事问题，能够经此一役得到根除。与“假面骑士”类似的商业模式与剧集内容水火不容的病根，也能够彻底实现“本土化”。
这里先叠个甲——我并不是说“假面骑士”系列的商业模式不好。如今，占“奥特曼”收入大头的变身玩具，在剧里偶尔用变身流程带带货，也很正常。《泽塔奥特曼》里一次变身要塞三个硬币，也不耽误人家得“星云赏”。
只是，这种桥段毕竟会对正常叙事造成干扰。这个问题，其实我在去年的《B站播放量破亿，〈布莱泽奥特曼〉真的让“新生代”再次伟大了》里也提到过，这里就不再赘述了。
回顾整个2024年，在《布莱泽奥特曼》整体优秀的质量，以及其带来的多个成功联动下，圆谷财报数据表现不错，粉丝们也开始觉得，“新生代病根”这次或许真的找到了医治的办法。与此同时，在《布莱泽奥特曼》完结后，接续下一档期的《亚刻奥特曼》，依然采取了重视怪兽皮套数量、简化变身玩具的同款商业模式，也多少给粉丝们带来了不少的信心。
再加上，主打“想象力”的《亚刻奥特曼》，不仅在前瞻内容里提供了“打戏致敬杰克奥特曼”“歪头杀致敬药水哥”等等具备讨论度的话题，开播之后更是直接贡献出了“盾戳流”名场面。虽然这些内容不如《布莱泽奥特曼》开局的战机空战场面大，但前所未见的“想象力”打法，也同样给观众带来了十足的新奇感，从而做到了“开篇王炸”。
于是，在“精简型商业模式”和“创新型打戏”这两者的共同作用下，有不少人提前给《亚刻奥特曼》开起了香槟。毕竟，在“奥特曼”系列已经发展了快六十年，“人性与神性”这一核心内容已经没太有什么探讨余地的情况下，大多数人早已放弃了对剧情高度的追求。
对如今的特摄爱好者来说，剧情故事“高开低走”已经不是什么稀罕事了。只要剧情大纲问题不要太大（比如《德凯奥特曼》），而又能把那三分钟的巨大化打戏拍好，那《亚刻奥特曼》就不至于太难看。
当然，“想象力”这个主题其实并不好把控。如果“亚刻奥特曼”在剧中依靠“想象力”实现的战斗能力过于IMBA，就难免会面对战力膨胀的问题，很难贯彻从初代以来就有的“奥特曼也有弱点”这一系列主旨。
但对《亚刻奥特曼》来说，这样的问题甚至都已经算是后话了——《亚刻奥特曼》的问题在于，在“盾戳”惊艳一时后，剧集开头所强调的“想象力”打法，很快就迎来了枯竭。为数不多值得称道的部分，大概就是第4集“甩动光线绕开怪兽的防御屏障”和第6集“把奥特屏障一分为三变成螺旋桨”这几处操作了。
从形式上来说，这其实也只是在保留光线技能原本功能的基础上，玩弄平面图形的小把戏而已，甚至都没怎么能够超出以往的“奥特曼”系列定式。
相比之下，无论近几年《奥特银河格斗2》里把远程投掷用的八分光轮拿在手里当电锯使，还是前一部《布莱泽奥特曼》里拿光线当钓鱼竿用，在“想象力”层面都要更胜一筹。这个“发挥想象力制敌”的名号，对亚刻奥特曼来说，实在是有点名不副实了。
与此同时，与亚刻奥特曼一心同体的主人公飞世优马，也没有在“想象力”方面发挥什么人类特有的作用。亚刻奥特曼的形象与后续出现的“灼日”“皓月”两套装甲，剧情上来源于飞世优马小时候在图画本上的涂鸦。但按剧中的表现来看，飞世优马在成年并加入“怪兽防灾科学调查所”后，就再也没有通过发挥想象力处理过什么超自然危机——对以“鼓励孩子们发挥想象力”为目标的《亚刻奥特曼》来说，这样的剧情内容，岂不是完全背道而驰吗？
在《亚刻奥特曼》这里，本来应该是为内容增色的“想象力”标签，却因为剧组本身对于剧情安排的想象力的缺乏，反而成了形式大于内容的累赘。于是我们才会看到，在《亚刻奥特曼》的最后一集，会有“绕地球一圈”这种莫名其妙的镜头出现，让“想象力”彻底地“异化”成了“抽象力”。
更要命的是，《亚刻奥特曼》的缺点不只是“战斗表现”拉垮这么简单。在剧情编排乃至最基础的镜头语言上，《亚刻奥特曼》的表现也很难称得上是让人满意，甚至还有“回旋镖”的存在。
就比如，一只怪兽在吸收能量后即将在市区爆炸，而前来阻止的飞世优马，被莫名其妙出现的“无孩爱兽女”说服了——原来，爆炸是为了把能量传给肚子里的孩子。
于是，亚刻奥特曼放弃了赶尽杀绝，目送诞生下来的小怪兽回到了地底。在这一集的最后，一想到未来几百年后的人要再次面对能把一个城市炸毁的大危机，飞世优马欣慰地笑了。
真不是我反串，这一集剪出来的效果，最后就给人的观感就是这样的。
飞世优马笑了，看完了这一集的我也笑了——被气笑了。我很想问问《亚刻奥特曼》的剧组，你们是不是忘了，前几年的《泽塔奥特曼》里刚刚就说过，一时心软的“放虎归山”可能带来的是更为严重的危机？
而且，这也只是《亚刻奥特曼》剧情拉垮的一个侧面而已。除此之外，还有在生硬转折下从敌人变成朋友的“吉巴斯机器人篇”，要和《布莱泽奥特曼》搞联动借人气，又为了省经费没让演员回归，最后还要把演员拉到综艺节目让他们看没有自己出场的剧情的“布莱泽联动篇”，以及全集都如同流水账一般的“戴白色面具的男子”……没有继续列举不是因为列举完了，而是因为我已经不想再浪费篇幅了。
至于镜头语言…总体来说，就是初次担任主监督的辻本贵则似乎很避讳使用平行蒙太奇，每次要讲述奥特曼战斗的同时，其他人在做些什么，他就会选择突然在战斗过程中插一个人类方面的镜头。
几分钟前，主角的队友还昏迷在大楼里面，而亚刻奥特曼开打后，他就在室外对着怪兽开枪了；几分钟前，幼儿园的孩子们还躲在教室角落里瑟瑟发抖，亚刻奥特曼开打后，他们就跑到天台对着奥特曼喊加油了。尽管一集二十来分钟的篇幅对叙事来说是有点紧张，但这样的做法也实在是“抠门”过头了。
而且，除了镜头语言，《亚刻奥特曼》在演员调度方面也存在一些问题，甚至还有明显的穿帮情况存在……累积起来，实在是有点“罄竹难书”，这里就不一一细数了。
但另一方面，如果拿着放大镜仔细看的话，其实《亚刻奥特曼》也有不少出彩的镜头存在。除了一直以来都擅长的“模型布景拍摄”外，辻本贵则还尝试了很多以生活中的摄影设备留下的影像为基础而实现的蒙太奇，在“真实感”的营造方面取得了不小的建树。
然而，这些努力最终没有收获它应有的效果，它们充其量只能做到“锦上添花”，而无法做到“雪中送炭”。在差劲的剧情与镜头语言影响下，辻本贵则的这部分匠心，最终只能化为乌有。大多数观众能够感受到的，只是令人迷惑的镜头与脚本，把大量本来能够大做文章的题材都浪费掉了。
说实话，在《亚刻奥特曼》前，你确实很难找到一部集合了正派皮套不符合大多数人审美、反派皮套没有记忆点、剧情白开水，剪出来的成片效果还不好的特摄剧。而这些问题集合起来，最终就让整部《亚刻奥特曼》陷入了比“高开低走”还要致命的处境——“无聊”。
毕竟，即使是不尽如人意的“高开低走”，也能够因为它的“烂”，而在各大社区里留下一些讨论空间，但一旦陷于“无聊”，那整部剧将会迎来的，就是观众的彻底流失。看过的会说“烂”，没看过的会被劝走，看了一半走人的则会留下最具有真实伤害的一句“原来它都完结了啊”。
其实，我本来不想指责首次挂帅的辻本贵则监督。作为多少也创作过一点东西的人，我能体会其中的不易，也知道这样的结果不会是任何一个创作者希望看到的。但事实是，他毕竟是一个（起码百科上认为是）成熟的商业导演，对《亚刻奥特曼》表现不佳的现状，他是难辞其咎的。即使再友善，我作为一个消费者也没法忽视他这次犯下的种种错误，最多也只能说一句“希望日后他能打个翻身仗”。
至于一年一度的展望未来环节……鉴于后续的“欧米茄奥特曼”是由执导过《罗布奥特曼》《德凯奥特曼》等同属于重量级“新生代”垫底剧本作品、被称为“文戏低能”的武居正能当监督，我觉得似乎也没什么期待的必要了——还不如看看明年的“奥特曼”系列60周年纪念作，大概率是田口清隆当监督。
但关键就在于，我们不能在奥棚这边总指望田口清隆一个人，圆谷也不能。比起从《亚刻奥特曼》的失败中去考虑哪些制作策略应该改变，如何避免监督人选青黄不接的未来，或许才是现在的圆谷更应该关注的事情。
来源：峰渔说漫