摘要：我一直不太喜欢日本，倒不是因为战争历史那些事，主要是他们的影视作品里总有种说不出的“拧巴”，让我又有点共鸣又有点排斥。就拿被日本电影学院奖捧上天的《永远的三町目的夕阳》来说吧。

我一直不太喜欢日本，倒不是因为战争历史那些事，主要是他们的影视作品里总有种说不出的“拧巴”，让我又有点共鸣又有点排斥。就拿被日本电影学院奖捧上天的《永远的三町目的夕阳》来说吧。

故事发生在1958年东京一个老城区。铃木家开了个修车铺，一家三口日子过得挺和美。这天，乡下姑娘六子来东京找工作，结果发现被“忽悠”了——这根本不是啥大公司，都市生活也跟她想的不一样。虽然她留下了打工，但心里憋屈，跟铃木家闹了矛盾。

街对面住着个叫茶川的穷酸小说家，整天梦想着出名，结果只能写点儿童读物糊口。就这，他还被酒馆老板娘硬塞了个孤儿淳之介养着。不过，当茶川发现淳之介是他的小粉丝后，俩人关系变了，老板娘对茶川也慢慢改观了。

这条小街上，两家人磕磕绊绊，生活都在慢慢变化，就像战后的日本在一点点找回生活的暖和气儿。

这片子改编自漫画，算是日本漫画里比较清新的一类——专门讲战后普通日本人的日子。

电影里这一年，两家人其实都挺不容易，但镜头总打着一层柔光，拍他们那些小小的、挺细碎的幸福时刻。而且，就算是2005年拍的，看吉冈秀隆、堤真一这些演员演戏，还是那熟悉的“漫画味儿”——用夸张的动作把心里那点情绪使劲往外抖。

这种演法可能戳中了日本观众的心窝子，但估计2005年的中国观众看了，不太能感同身受，也未必理解这种“日本式主旋律”想传递的精神价值。

片子里最能代表这个的，就是正在建的东京塔——大家都懂，这象征着重新站起来、日子有奔头。那时候日本战后重拾信心，铃木家新添的电视机、冰箱就是日子变好的证明，街边的车行、小店、酒馆，还有角色们偶尔闪回的战争记忆，都成了营造那个年代氛围的工具。最后故事在已经建成的东京塔下结束，也给后面的续集埋了个温暖的伏笔。

但这种调调，恰恰是日本电影电视剧到现在都特别拿手的“包装”——用一堆生活细节把片子弄得很有质感，可看多了，你会觉得它其实是在让你过于关注这些“小确幸”，反而忽略了现实里真正的问题。漫画是这样，情色片是这样，整个娱乐产业红红火火，说到底都是提供点乐子让人暂时忘掉现实。那句“现在的日本就是未来的中国”的说法，也藏着一种心态：我们真不想以后也变得那么压抑、扭曲，还硬要装出一副太平盛世的样子。可奇怪的是，那些能真正打动中国观众的日本影视剧又在证明，我们确实在那些故事里看到了自己的影子。

所以，为什么喜欢不起来日本？也许就像照镜子，终于从旁观者的角度，看到了自己不想承认的那一面：原来很多年前分出去的那个分支，正替我们在历史书页上进行着一场规模最大的人类生存实验。

来源：不凡溪水一点号