寺本幸代，哆啦A梦史上首位女性长篇导演，时隔12年后再次操刀哆啦A梦系列电影，她是真正“在漫画堆里长大”的创作者。摘要：寺本幸代，哆啦A梦史上首位女性长篇导演，时隔12年后再次操刀哆啦A梦系列电影，她是真正“在漫画堆里长大”的创作者。
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小学就开始看哆啦A梦的她，骨子里早就浸透了藤子·F·不二雄的精神世界。但寺本幸代的独特之处，在于将女性特有的情感密度注入类型化叙事。
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《哆啦A梦：大雄的绘画奇遇记》首次以“绘画”为核心创意，将观众带入一场色彩与想象力的奇幻盛宴。这一次，哆啦A梦五人组不再只是穿越时空，而是“坠入名画”，在中世纪欧洲的雅托利亚公国展开冒险。
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不过大雄依然还是那个“什么都做不好”的孩子，他自卑胆怯，但这一次，他的“缺陷”反而成了救赎的钥匙。马伊罗告诉大雄：“画得不好也没事，只要想着你最喜欢的人或物，怀着对他们喜欢的心情画画就对了。”
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所以当大雄握着蜡笔，在画布上歪歪扭扭地画出哆啦A梦的圆脸时，荧幕前的我忍不住鼻尖发酸。这幅被所有人嘲笑的“拙作”，最终竟成了逆转战局的关键武 器。寺本幸代导演用这部《绘画奇遇记》告诉我们：艺术的终极密码，从来都不是技法，而是那颗跳动在颜料下的真心。
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还有不得不感慨这部电影的画风也太治愈了吧，团队耗时2年研发，将梵高式厚重肌理与3D动画融合，影片里中世纪城堡在阳光下折射出颜料堆叠的凹凸感，湖水凝结成“蓝色砖块”的奇幻场景，每一帧都像行走在画廊。只因寺本幸代导演希望“让不擅绘画的孩子们能爱上创作”。这份对初心的珍视，正是给美术生们最好的鼓舞。
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从1979年哆啦A梦首次出现在大荧幕上，到如今45年过去，它陪伴我们一代又一代人长大成人，大雄其实就像是我们大多数普通人一样，不是那么完美，但哆啦A梦系列一直在教我们：真正的勇敢，不是无所畏惧，而是带着恐惧前行。
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“大人是过期的小孩，而哆啦A梦是永不过期的童心保鲜剂。”
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来源：aukooo