摘要：▍『银魂』主角坂田银时的声优杉田智和采访过曾担任『勇者特急』等「勇者系列」作品、『机动新世纪高达X』以及『银魂』首任导演的动画导演高松信司。我们将通过八章主题，为您呈现这位对杉田在作品创作与现场工作两方面均产生深远影响的高松导演的职业生涯(推送为节选版)w(ﾟ

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▍『银魂』主角坂田银时的声优杉田智和采访过曾担任『勇者特急』等「勇者系列」作品、『机动新世纪高达X』以及『银魂』首任导演的动画导演高松信司。我们将通过八章主题，为您呈现这位对杉田在作品创作与现场工作两方面均产生深远影响的高松导演的职业生涯(推送为节选版)w(ﾟДﾟ)w

杉田：哦，终于到了首次执导的『机动战士Z高达』了。您是如何被分配到这个团队的？

高松：首先，我所在的1号工作室是高桥良辅导演的团队，位于一楼，而2号工作室是富野由悠季导演的团队，位于二楼。当时，日升只有1号工作室有一台复印机。2号工作室的员工会来1号工作室复印，期间会有闲聊的文化。(注：日升的工作室常以数字编号区分，以下简称「1室」「2室」)

杉田：原来如此，那里会聚集很多人。

高松：在那里，曾担任『重战机艾尔盖姆』制作人的内田健二先生(以下简称内田先生※)记得我曾说过「想做导演」的话。

※内田健二，是『机动战士Z高达』等众多作品的制片人，后就任日升董事会总经理。

由于『艾尔盖姆』的设定制作人员因故离职，内田先生在首次担任制片人的『Z高达』项目中推荐了我。

杉田：这种沟通确实能催生新的工作机会。设定制作主要是指管理和调整设定的工作吗？

高松：正如您所说，当时富野先生正处于最离经叛道的时期，气氛非常紧张。但因为「高松应该能胜任富野组的工作」，所以才被内田先生招募。当我接到这个任务时，『Z高达』的项目已经启动，设定资料也已经堆积如山。

杉田：「富野组」这个概念本身就很有趣。

高松：整整一年，每天都被富野先生训斥。

杉田：当时的情况如何？

高松：当时的我正处于年轻人特有的「有干劲和自信，但缺乏执行能力」的状态。剪辑时画面接不上被骂，音效组说台词节奏不对被骂，富野先生也对我大吼大叫......简直被骂得体无完肤。

杉田：在那里积累了作为导演的经验。听说富野先生的修改和指正非常严格，具体是什么内容呢？

高松：内容什么的，第一份分镜就被富野先生全部重新绘制，最后只剩下一格。这样一来，就会觉得「既然只留下一格，那干脆全部重画算了！」吧。

杉田：这种行为中，富野由悠季这位创作者的世界观本身就蕴含其中。虽然严厉，但那正是宝贵的时间吧。

高松：在完美修正后，他在分镜上用毛笔写下「这就是一流与二流的区别！」

杉田：那句话真的写了吗！？

高松：是的。当时富野先生的分镜检查上，写着「回老家去」或「你已经死了」之类的，简直是骂人(笑)。

杉田：光是想象就让人害怕。

高松：我是设定制作，所以必须带着这些与导演和作画人员开会。因为觉得不好意思，我就用白色涂掉后复印，结果被富野先生骂「别涂掉！」

杉田：被直接说出来更严厉呢。能克服设定制作的人成为导演也合情合理。

高松：高达实在太辛苦了，工作后期总觉得「终于要结束了」......结果还没结束就听到「要拍电影了」。我以为电影跟我没关系，结果被叫去当导演助理。从那以后又做了两年高达，『机动战士高达 逆袭的夏亚』也挺辛苦的。

杉田：据说在公开的信息中，有爆炸碎片上写着「高松」的场景。那是高松先生写的吧？

高松：爆炸碎片上写的那些，可能也是同样的缘故。在疯狂贴贴纸的过程中，笔滑了一下，不小心写在了碎片上吧。不过具体细节我完全不记得了！

杉田：长期参与『勇者系列』制作的高松导演，这次又回到了『高达W』的制作团队中。听说您是以代理导演的身份参与的，那么您是通过什么样的情况加入的呢？

高松：当时，『装甲骑兵波特姆斯』的制作前辈富冈秀行担任制片人，而导演池田成(以下简称池田，因向高桥良辅寻求文学支持等原因中途退出)已经不在了。第30集有分镜脚本，A部分经过导演审核，但B部分没有。第31集的分镜脚本已经委托制作，但第32集的剧本还没有。......就是这种情况。

杉田：也就是说，从那里开始就是一片荒野了吗？通常情况下，除了感到绝望之外，别无他法。究竟是如何扭转局面的呢？

高松：由于第32话没有剧本就无法按时完成，我们不得不插入总集篇来争取时间，强行挤出大约一个月的工作时间。在此期间，我们联系了其他工作人员和编剧，重新整顿了团队，大致就是这样的情况。

杉田：在方针不明的情况下制作，对其他工作人员来说也是严峻的局面吧。而且，即使勉强让艾比安登场，之后就是一片荒野了。你们是怎么填充内容的？

高松：池田制作的系列构思在两季中几乎用尽，而播出还剩半年。已经到了第33集，剩下大约20集。这确实是一片荒野。由于无法停下，我们不断向配合的编剧委托剧本，委托分镜。由于我们无法给予指示，结果导致剧情不断扩张。

杉田：故事的密度令人惊叹，但接下来您还担任了『机动新世纪高达X』的导演。作为『高达W』的后续作品，是否直接继承了制作团队？

高松：是的。就是在那个混乱不堪的环境中策划了这部作品。『高达X』以相对绝望的设定开场，或许正是因为『高达W』的制作现场本身就处于绝望状态(笑)。

杉田：现场肯定也疲惫不堪，时间也不够用吧。你是如何构思整个项目和剧本的？

高松：第一集开头「曾经有过战争」的部分是我写的，然后我请剧本的川崎弘之(以下简称川崎)帮忙说：「因为必须做高达了，所以请你来做吧。」因为时间紧迫，根本没时间沟通。川崎先生之前和我合作过『勇者警察』『黄金勇者』，所以这次也信任他来负责。由于没有时间组建团队，所以三季的剧本都是川崎先生一个人完成的。

杉田：即便如此，工作人员能坚持到最后，正是因为之前积累的信任。我也有过类似经历，那种现场的不安感极其强烈，因此领导者的力量至关重要。

高松：当时正值下午动画时段转型为新闻节目时段的时期，动画和特摄作品都转移到了早上播出。『高达X』也从第三季开始改为早上播出。

杉田：我记得当时为了看早上5点的播出，特意早起观看。

高松：决定是在前半段剧本完成后，所以不得不紧急调整系列构成为三季。因此『高达X』的后半段才以如此迅猛的节奏展开。

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来源：小野寺律