宛如阿修罗：婚外情，可以牵起姐妹羁绊？

摘要：竹泽家的四姐妹纲子、卷子、泷子和咲子，长大后离家有了各自的生活。在四姐妹的聚会上，三姐泷子公开了七旬父亲婚外情的事实和证据，让四姐妹的心态和关系发生了微妙的变化，揭开了多年来的情感纠葛，家庭关系面临着挑战。故事发生在1970年代末，那时的女人普遍对丈夫的出轨，

时隔46年后，剧集《宛如阿修罗》（阿修羅のごとく）被重新诠释，由导演是枝裕和执导，登上了奈飞。

竹泽家的四姐妹纲子、卷子、泷子和咲子，长大后离家有了各自的生活。在四姐妹的聚会上，三姐泷子公开了七旬父亲婚外情的事实和证据，让四姐妹的心态和关系发生了微妙的变化，揭开了多年来的情感纠葛，家庭关系面临着挑战。故事发生在1970年代末，那时的女人普遍对丈夫的出轨，用“鸵鸟心态”来解决，只要在外“快活”的丈夫还能回家，期间忍耐和挣扎的痛苦又能消减一些，继续当作是一个完满的家庭。然而这是一个可怕的漩涡，女人们的忍让，才会让男人们得寸进尺，更无所顾忌。

四姐妹决定向母亲隐瞒父亲出轨的事情，却不知道母亲早已知道了全部，母亲只是选择了隐忍。父亲谎称自己即便退休，每周二、四依然要去公司报到，其实是去陪另一个带着孩子的女人。当晚母亲总是会彻夜不眠，等待着丈夫回家，表面毫无波澜，内心已经翻江倒海。

《宛如阿修罗》以婚外情为主轴，通过女性视角描绘婚姻与家庭的矛盾，角色之间错综复杂的情感张力，既幽默又深刻，触动人心。“女人要是提了不伦的事，就算输了。”剧中这句关键性的台词，便是这部作品对女性处境的深刻注解——不仅反映了婚外情在那个时代的普遍性，也揭示了女性在面对情感背叛时的困境。

同时，深入挖掘婚外情如何影响家庭成员之间的关系，并折射出当时社会的价值观。女性角色的细腻表现，让观众得以在看似理所当然的关系中，重新思考忠诚、情感自由与家庭责任的复杂交织。

四姐妹的成长背景正是日本社会变迁的缩影——母亲属于战前世代，长女纲子和次女卷子经历过战争，三女泷子与四女咲子在战后出生，尤其是咲子的生活方式隐约显现80年代的“前卫感”，构成了世代间的差异与冲突。

是枝裕和对原作剧本进行了部分改编，使角色更贴近现代观众的情感与价值观。他表示，一开始是想要忠实于已故原作者向田邦子的剧本，但在与向田邦子的妹妹向田和子交流后，受到她的鼓励，开始根据四位主演的特质调整剧情。他说：“原作中的卷子，是一位对丈夫外遇无动于衷的全职主妇，这样的角色虽符合当时的情况，但对令和时代的观众来说可能难以产生共鸣。所以我希望让角色展现更多自主性。”

经过改编后，卷子不再无视丈夫的出轨，而是重新审视婚姻中的权力平衡；同时，纲子保留了与料理店老板的不伦关系，但在面对卷子的质疑：“难道不觉得羞耻吗？”，她坚定地回应：“我不觉得羞耻”，这句台词是导演特别新增，用以突显角色的独立思考。

令人印象深刻的是，剧情借由电话无预警地“叮铃铃”响起，来推动故事的起承转合，而电话的另一头传来的都是坏消息，让人不禁心头一紧，担心又有什么变故发生。而每次电话铃声响起前，总是一件事情告一段落，围坐在一起享受片刻放松的时候，有一种命运总是喜欢打一个措手不及的感觉。

四姐妹之间的互动也很让人值得品味，纲子和卷子因为年龄相仿，关系自然走得更近，有事情总是两人先聚在一起商量。纲子中年丧夫，儿子远在仙台生活，她独自经营着插花教室，与合作的料理店老板贞治有着不伦的关系。纲子也很纠结，这一段见光死的偷情，究竟能为她带来什么，是肉体上的欢愉还是排遣寂寞的陪伴。当贞治的老婆前来捉奸，用以假乱真的玩具枪指着他们时，贞治竟然躲在纲子的背后。这一举动也让纲子看清了现实，虽然她依旧在与贞治保持着来往，却也只是把他当成是发泄欲望的工具了。

虽然卷子是次女，却表现出长女的样貌，协调和奔波于各处，推动故事的发展。所以卷子都被大家评价更像妈妈，总是再操心大家庭里的大小事情。是枝裕和在这一版中（原剧本中明确了丈夫鹰男的出轨），将鹰男是否出轨的剧情变得扑朔迷离，把婚姻中的女性在面对有所保留的丈夫时，无时无刻不在怀疑，隐忍，捕风捉影，想知道又害怕面对。

在剧集的结尾，卷子直白地表达出了对丈夫的不信任，不相信他没有出轨的说辞，相比之前的内耗，她醒悟过来，不应该是没有犯错的人来承受压力，剧集中的诸多线索（假借出差，在外本应打电话给出轨对象，却打成了家里面的电话）都隐约提示了出轨的可能性，而卷子顺势将压力踢给了鹰男，就象是在说“我知道你要搞事情，最好老实一点。”

剧集中出现的男性，天然的形成了一条共犯链接，每当女生们在抱怨父亲出轨的事情，在一旁鹰男总是用各种理由合理化岳父出轨的动机，在聊到自己出轨的状况，也很会将话题岔开，另外开出一个话题转移注意力。哪怕是“人畜无害”的胜友（泷子的丈夫），也在搬入岳父家中后，站在岳父的角度为他开脱。

卷子的女儿洋子的变化也很值得观察，还在学生阶段的洋子并不太了解父母间难以察觉的情绪变化。直到爸爸的秘书赤木的名字开始频繁出现在父母的对话当中，她才注意到了妈妈的变化。爸爸每次出差，都会让妈妈心神不宁；打给爸爸的电话没有接，或是说工作太忙没有时间，也会神伤地独自坐着发呆。洋子开始学着从妈妈的视角去观察爸爸后，才发现了自己之前从未看到过的爸爸，她也为此而难过，甚至不知道要如何处理难过的情绪。

泷子和咲子的关系更为微妙，甚至可以说亦敌亦友，她们见面总是三言两语不和，便开始言语攻击甚至大打出手。她们俩年龄相仿，泷子从小成绩好，却没有异性缘；咲子不喜欢上学，一门心思花在谈恋爱上，在学校里是被男生追捧的对象。长大后，两人的人生拉开了差距，泷子有一份稳定的工作，还攒下了存款，除了感情生活空白以外，也算过上了安稳的生活；咲子靠打零工度日，她将自己是否可以翻身的赌注压在了名不见经传的拳手阵内身上，跟着阵内吃尽了苦头。

纲子对两个妹妹看得很透：“咲子是不愿让泷子看到她落魄的一面。”因为咲子在学生时代出尽了风头，却在长大后不如按部就班的泷子，她豪赌一把在一个可能会是“绩优股”的男人身上。而现实证明她赌对了，阵内从岌岌无名的拳手，成为了即将问鼎世界冠军的“种子选手”，生活品质扶摇直上。咲子披着昂贵的皮草，开着豪车，在泷子炫耀自己的成功，就连泷子的婚礼也抢了风头。

当咲子的老公在最后一次比赛中，受伤成为植物人后。失去了经济支柱，她的生活再次跌落谷底，尽管这样，只要有泷子出现的地方，咲子一定会打起精神强装自己过得很好。其实泷子并不在乎这些，她生气是因为咲子把亲姐妹当成是假想敌，进而处处唱反调：泷子觉得父亲出轨要当面说清楚，咲子觉得那是父亲的自由；泷子要她低调、务实一些，咲子嘲笑她老处女古板。

阵内受伤后，咲子承受了前所未有的压力，她还因为一夜情被敲诈，是泷子出面把人赶走，泷子只是不想看着妹妹被被欺负，这才让咲子理解到泷子只在乎自己落难时，有没有被欺负，过得好不好。毕竟人生光鲜的时刻，顺风顺水，关心和祝福稍显虚假，也只有在人生低谷的时候，不离不弃的人，才是真正的家人、朋友。

阿修罗是谁，是易怒、好斗的大魔王。在每一集的序幕，四姐妹化身成为阿修罗，用手中的物品砸向男人们。

插花师纲子用插花砸向贞治，砸向那个自私的男人。现实中身为情妇的她永远也没这个机会，一个拥抱就能泄气到瘫软。一直劝别人睁只眼闭只眼的大姐其实反而是最“阿修罗之怒”的，煤气泄漏事件也许是她真的想要和情人一同殉情，毕竟自己得不到的，宁愿毁掉也不要落入他人之手。

家庭主妇卷子砸出的是毛线球，她总是告诉所有人，在她数毛衣针数的时候不要和她讲重要的事，她会因为分心。织毛衣是装糊涂逃避的借口，她内心笃定老公在外面出轨，却不愿意提及与此有关的任何话题，她害怕事情会越辩越明，以至于看到真相。她砸出毛线球时，愤怒于出轨的人一幅闲情逸致，岁月静好的模样，反而是我这个受害者，没有任何过错却内心承受着煎熬。