摘要：大映电视剧在1970-1980年代以过山车般戏剧性的多部爆款电视剧在日本引起收视狂潮，而“赤色系列” 是大映在当时最具国民性的代表作，也是唯一可以和田宫二郎(1935-1978)主演的“白色系列”相抗衡的剧集。

大映电视剧在1970-1980年代以过山车般戏剧性的多部爆款电视剧在日本引起收视狂潮，而“赤色系列” 是大映在当时最具国民性的代表作，也是唯一可以和田宫二郎(1935-1978)主演的“白色系列”相抗衡的剧集。

当《朝日新闻》在做“如今最想重温哪部大映电视剧” 的民调时，引起绝大多数读者热烈投票的，是三浦友和与山口百惠这对黄金搭档出演的《血疑/赤い疑惑》(1975)、《红的冲击/赤い衝撃》(1976)等 “赤色系列” 剧集。

其中，三浦友和凭借其可靠真诚的角色形象引领收视热潮。

值此三浦友和出道53年之际，邀请他回顾了拍摄《血疑》幕后的趣事以及他不为人知的演员生涯。

【黄金搭档的诞生】

我十几岁时的梦想是成为音乐人。忌野清志郎是高中同窗，我常在他身旁敲敲邦戈鼓。

一次，乐队的经纪人对我说 “你还是更适合做别的”，并介绍了现在的事务所，这成了我成为演员的契机。

1972年，我凭借宇津井健(1931-2014)主演的大映动作剧《秘密部队/シークレット部隊》(1972)正式出道，该剧的制作人是后来打造 “赤色系列” 的野添和子女士，我艺名中的 “友和” 的 “和” 字便是她所赠。

左起：宇津井健、山口百惠、三浦友和

不过，当时从未学过表演的我，在演艺圈初出茅庐时，对演员这份职业并无太大热情。

那时已彻底放弃音乐梦想，对表演也是可弃可离，甚至心生去意。

转折发生在1974年。我与山口百惠共同出演的格力高广告被西河克己(1918-2010)导演看中，我出演了电影《伊豆的舞女/伊豆の踊子‎》(1974)，饰演与山口百惠扮演的舞女相恋的即将就读东京某高等学校的学生。

电影于当年年底上映，我混在普通观众中，在电影院二楼座位看了试映。

看着大银幕上的自己，那种奇妙和感动涌上心头，同时还能直接感受到观众的反应，我心想，啊，这份工作必须好好干，这成了我热爱这份工作的起点。

电影《伊豆的舞女》大获成功后，次年，我被电视台选中在《血疑》中担任山口百惠的恋人。

这也是当时继我在广告、电影之后，再次在电视剧中与她合作。

《血疑》当时的最高收视率达30.9%，自然之后我和她也成为“赤色系列”的招牌。

【山口百惠在《血疑》的拍摄现场】

该剧的制作人野添先生采用根据观众的反应和收视效果来推进剧本的编创，就连导演降旗康男(1934-2019)也不清楚整个剧情的发展，演员们只能在未知后续的情况下进行表演。

三浦友和和山口百惠在电视剧《红的冲击》(1976)发布会上

拍摄周期方面，如今的电视剧一季通常为3个月、10集左右，而当时则为两季，完整拍摄26集。

若反响热烈，集数还可能增加，《血疑》最终达到了29集。

为赶上播出进度，工作人员分为A、B两组同时拍摄，但演员们没有分身之术却要独自应对高强度的连轴转工作。

当时，作为歌手的山口百惠过着被严格时间表支配的作息生活，刚刚完成电视剧的现场拍摄，立马就要赶到实况转播的电视节目中演唱或是进录音棚或是到摄影棚拍照。

就连我和她在拍摄现场拍完一场戏后，她有的时候还跟我打个招呼就走了，有的时候导演喊‘停’之后，她就被唱片公司的工作人员直接带走。

不仅是她，那个时代其他的乐坛偶像也都在经历这样的流程，反正每天的工作强度都是满满的。

当然我也同样一边兼顾其他工作一边忙于拍摄，完全没有时间在家看电视了，而且当时也没有像现在这样的家用录像设备。

说实话，我其实从未通过电视台的播放看过自己出演的 “赤色系列”，一次都没有过。

《血疑》在1976年4月迎来了最终回，同年11月，《红的冲击》开始播出。

老实说，我当时心想又要开始了啊。

虽然听起来有点冷漠，但现实的情况是，我没有余暇去对每一部作品倾注太多情感。

要准确表达大映电视剧的独特性是很困难的，但要勉强用一个词来形容的话，就是“接地气”吧。

那真是一段如暴风雨般的日子——因为除了忙还是忙，完全没有时间思考其他的，但那段时光却一直是我最难忘的时光，也许那是我的青春吧。

【粉丝们抵制公司“强拆”情侣组合】

在松田优作(1949-1989)、萩原健一(1950-2019)备受瞩目的时代，像我这种类型的演员并不是很多。

由于《伊豆的舞女》的反应良好，我22岁之后就参演了许多电影改编的文艺作品。

松田优作

在当时举办我的演唱会时，我会发现每次的演唱场地规模逐渐扩大，这让我切实感受到自己的人气在稳步上升。

然而，长期被冠以山口百惠“搭档” 的称号，我心里确实有些不是滋味。

这时我们的“情侣组合”遭到经纪公司的“强拆”———不能继续在一部电影中出演情侣。

她被安排和南条丰拍摄的《伊甸园之海/エデンの海》(1976)、和佐久田修拍摄的《野菊之墓/野菊の墓》(1977)电影，不过票房上都不太好。

电影《伊甸园之海》(1976)剧照，山口百惠和南条丰

电影《野菊之墓》(1977)剧照，山口百惠和佐久田修

对于和山口百惠出现在公众面前的搭档，当时经纪公司另有安排。

结果这一决定遭到了粉丝们的强烈反对。

山口百惠和西城秀树

山口百惠和丰川诞

从1977年开始，除了和她合作拍摄电视剧，我每年还会和她拍摄两部电影。

当时我和她拍摄的电影都是翻拍之前的作品，这让我从心里开始有些抵触，我更希望能尝试 “创作全新内容的电影”。

我和她合作拍摄的首部原创电影《鸢之恋/ふりむけば愛》(1978)之后，我开始挑战现代题材的电影，算是进行了一些尝试。

但演员这行，靠别人邀请才能有戏拍。

外界评价和人气一样，即便挣扎也无济于事，最终只能顺其自然。

当时我很不喜欢文艺作品，因为是你的工作，自己无法拒绝，现在却喜欢上了拍文艺作品，可却没人找我拍了。

有次大林宣彦(1938-2020)导演说 ：“那个时代的文艺作品格调不凡”，我一回想，觉得确实如此，以前的电影很稳重，与文艺领域的精神高度契合。

【真到了穷途末路，把房子和地卖了】

“赤色系列”最终作是《血之死线/赤い死線‎》(1980)。该作品于1980年11月播出，5天后便是我和她的结婚典礼。

在这个圈子里，仅凭自己想继续做下去是行不通的。实际上，自从结婚后，我的工作邀约直线下降。

电影《野兽们的熟睡/獣たちの熱い眠り‎》(1981)剧照，三浦友和

当然，也并非完全没有工作。

例如，相米慎二(1948-2001)执导的电影《台风俱乐部/台風クラブ‎》(1985)，我在电影中饰演了一位打破以往形象的不负责任教师，这部电影对如今的我有着重要影响。

电影《台风俱乐部‎》(1985)剧照

然而，与20多岁超级忙碌时期相比，这种落差实在太大了。

像那样的时代大概持续了10年左右吧。

但说真的，这不是我逞强，当时我其实完全没觉得苦。

演员这份工作，该怎样就怎样，人气高时和不高时，日子其实没太大差别。

孩子生了两个，现在的说法就是当个“奶爸”挺开心的。

虽说房贷要还，不工作不行，但要是真到了穷途末路，大不了把房子和地卖了就是。

要是我老婆说想重回娱乐圈，我也拦不住，但这事儿压根儿就没出现过。

到了40岁，之前说看了《台风俱乐部》很受感动的那些年轻导演们，开始跟我说“就按你在那部剧里演老师那个感觉来”。

一家四口

一部戏的成功能带动下一部戏的邀约，慢慢地，工作机会又一点点多了起来。

从这个意义上说，《台风俱乐部》确实是个重要的转折点。

不过呢，当时相米慎二导演最初找的并不是我，头号人选拒绝拍这部电影，我才顶替了上去。

现在想想，要是那人接演了呢？这行啊，真是讲究缘分和运气。我现在是深有感触。

【希望80岁还能有人找我拍戏】

我已经73岁了，想想现在还有影视方面的工作找自己，我自己觉得很幸福了，毕竟到这个年纪我还能给家里带来收益。

如今收到的角色多是与我年龄相仿的正义之士，比如刑警等，或许是因为在我身上还残留着二十啷当的正派形象。

三浦友和和北野武

其实最难演的就是这类正义之士。

现实生活中哪有什么毫无私心的正人君子，这样的角色只会让人觉得虚伪。

我虽能胜任惩恶扬善之类的角色，但演起来着实无趣。

我自己没想过要演什么理想的角色。对我来说，更期待的是今后会碰到什么样的角色。

演员毕竟是被动的，导演们还记着我，我就已经很感谢了。

我希望到80岁的时候还能有影视工作找上门来。

我能在这娱乐圈里工作这么久，本身就是个奇迹。一路走来，靠的就是缘分和运气。

我长子三浦祐太郎和次子三浦贵大虽然都进入了这行，但发展都马马虎虎，作为父亲我期望他们能碰上我这样的机遇。

来源：石坊青斜